Vad ser en kamera som ett rum inte ser?
En kamera ser en söm du aldrig skulle lägga märke till i ett rum, så ett plagg skuret för en lins skärs till med en annan tolerans. Linsen plattar ut djupet, överdriver strukturen, hittar glansen i ett tyg och gör fina repeterande mönster till rörlig störning. Det som läses som lugnt i ateljén kan läsas som rörigt på skärmen.
Jag var designer och stylist på Eurovision tre år i rad, vilket är ungefär den svåraste versionen av det här problemet: direktsända kameror, rörligt ljus, och ingen andra tagning. Pressdagar och röda mattor är samma problem i långsammare takt.
Varför plattar en lins ut ett plagg?
För att den tar bort en dimension och behåller all detalj.
I ett rum läser ditt öga ett plagg i tre dimensioner och förlåter mycket. En lätt våg i en våd är djup. På kamera blir den vågen en linje. Formen måste göra sitt jobb i kontur, för linsen har tagit bort den del av informationen som gjorde formen självklar.
Det är därför plagg för kamera får mer struktur och renare sömnad än samma plagg skulle behöva till en middag. Färre linjer, exakt placerade, och siluetten som bär idén snarare än detaljen.
Vad är moiré, och varför förstör det en bild?
Moiré är skimret du ser när ett fint repeterande mönster möter rutnätet i en kamerasensor. De två rutnäten stör varandra och ger vågor och falsk färg som inte finns på plagget alls.
Kritstreck, fiskben, små rutor och fina vävar är de vanliga bovarna. En statistiker skriver om varför du inte ska ha randig skjorta på video och visar matematiken bakom störningen fint.
Den praktiska regeln är enkel. Har ett tyg en rapport så fin att du inte kan urskilja den tvärs över ett rum, kommer en kamera att hitta den. Det betyder inte inga mönster. Det betyder att man testar det faktiska tyget på den faktiska linsen innan det blir ett plagg.
Hur är det med färg och glans?
Båda beter sig annorlunda under en lins än under en taklampa.
Stark glans blir en hård vit fläck på kamera, för en sensor har mindre omfång än ett öga. Satin som ser flytande ut i ateljén kan brinna ut mot en blixtvägg på en matta, där tjugo fotografer avfyrar samtidigt från samma vinkel. Matta och halvmatta ytor håller formen på bild.
Färgen skiftar också. Studioljus, glödljus, LED-paneler och dagsljus genom ett fönster drar vart och ett tyget åt olika håll, och djupa blå, djupa gröna och nästan svarta rör sig mest. Allt som betyder något ses över i det ljus det faktiskt kommer att ses i.
Rent vitt och helsvart är båda värda att tänka två gånger på. Vitt drar med sig exponeringen, och svart tappar all den sömnad som tog längst tid att bygga.
Spelar plaggets insida någon roll på kamera?
Ja, mer än folk väntar sig.
Foder lyser igenom i starkt motljus. En fållvikt som är osynlig i ett rum hindrar en kjol från att lyfta till en form du inte designat. Skenor och inre struktur avgör om ett livstycke håller en ren linje medan du står stilla i två minuter med handen på höften.
Och ett plagg för en kamera måste klara att stå stilla. De flesta kläder är gjorda för rörelse, men en röd matta består till stor del av att stå, vända sig och bli fotograferad underifrån, och en låg vinkel är obarmhärtig mot en midjesöm.
Hur skiljer sig en provning för kamera?
Den sker under ljus, och den sker i de ställningar du faktiskt kommer att stå i.
Jag provar plagget, sedan tittar jag på det i hårt ljus från sidan, sedan rakt framifrån, sedan underifrån. Du står som du står för ett fotografi. Finns det tid tar någon en bild med en telefon, för en skärm säger dig på två sekunder vad ett öga kommer att bråka om i tio minuter.
För press, kampanj och television kan provningar ske på plats, och någon kan finnas där på dagen om schemat kräver det. Det ingår i arbetet för kamera och matta.
Gäller det här en brudklänning?
Det gör den nu, och de flesta glömmer det.
Ett bröllop är en av de mest fotograferade dagar de flesta får. Blixt, video, drönarbilder, hundra telefoner. Samma regler gäller: se upp med glansen, se upp med den fina rapporten i en spets, tänk på fållen i en bild tagen underifrån, och tänk på vad ett starkt motljus gör med ett foder.
Det är en av anledningarna till att jag frågar tidigt om platsen och tiden på dagen. En kyrka i februari och en kust klockan sex på kvällen är olika ljusuppgifter. Du kan se hur brudarbetet ser ut här.
Vad ska du ta med till det första samtalet?
Tillfället, datumet, och om du har dem, bilder på rummet eller evenemanget.
Inte inspirationsbilder på andra klänningar, även om de också är välkomna. Bilder på ljuset. En matta, en scen, en sal, en trädgård vid den timme det kommer att ske. Det säger mig mer om vad tyget ska göra än någon referensbild.
Det första samtalet är kostnadsfritt och inget bestäms i det. Skriv till mig och berätta hur bilden i ditt huvud ser ut, så säger jag vad en lins kommer att göra med den.
Frågor jag ofta får
Varför skimrar vissa tyger konstigt på kamera? Det är moiré. En fin, repeterande väv eller ett fint tryck stör kamerans sensorraster och ger vågor och falsk färg som inte finns i tyget. Fina ränder, fiskbensmönster och täta rutor är de vanliga orsakerna.
Vilka färger fungerar bäst på röda mattan? Det finns inget enkelt svar, men stark glans och rent vitt riskerar båda att brinna ut mot en blixtvägg, och helsvart döljer sömmarna. Matta och halvmatta ytor håller formen på bild.
Gör du styling också, inte bara sömnad? Ja. Styling och påklädning för press, kampanjer, röda mattan och television hör till ateljén, inklusive provningar på plats.
Har du arbetat med direktsänd television? Ja. Jag var designer och stylist på Eurovision tre år i rad, och jag arbetade i flera år som wardrobe tailor på turné.
Ska en brudklänning skäras till för kameran? Det bör åtminstone övervägas. Ett bröllop fotograferas mycket, och glans, fina spetsrapporter och foder i motljus beter sig alla annorlunda på bild än i rummet.
Endast efter överenskommelse · För närvarande Amsterdam · Digitala möten går bra